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出版：
《董盦蔵書画譜》第一册，第18页，博文堂，1928年。
说明：
1.久野元吉、斎藤悦旧藏，内藤虎题签并题盒。
2.斎藤悦，斋号“董盦”，日本实力雄厚的中国书画藏家，与阿部房次郎、上野理一、小川睦之辅、藤井善助、根津嘉一郎齐名，曾于昭和三年（1928）刊印《董盦蔵書画譜》，特请内藤虎、罗振玉署检，伊势专一郎解说。
3.久野元吉（1875-？）为广岛富豪，号锦浦，又别署“黄裳簃”，出生于广岛县三原町一士族家庭。在罗振玉、王国维寄寓京都期间，久野元吉曾任西备银行总经理，为当地工商界著名人士。罗振玉曾特地为久野元吉刻制“黄裳簃”印（边款“锦浦先生是正，叔言仿汉”）相赠。
4.内藤虎即内藤湖南（1866-1934）， 本名为虎次郎，字炳卿，别号忆人居主、湖南鸥侣、雕虫生闷闷先生。为日本中国学、东洋史学创始人之一。其研究领域博大，涉及中国上古、中古、近世史，通论中国文化史、史学史、美术史等。内藤湖南一生曾十次访华，一次访欧；在游历华南华北期间，他通过面会笔谈，结交了严复、文廷式、张元济、沈曾植、柯绍忞、王国维、罗振玉、刘鹗等人。有《内藤湖南全集》。
5.带木盒。
《董盦蔵書画譜》出版页影内藤虎题盒及题签
傅山像《清代学者像传》叶衍兰辑摹，黄小泉绘傅山书法成就很大。他初学赵孟頫、董其昌，几乎可以乱真。他对颜真卿的人品书品推崇备至，流传至今的颜体大字楹联和榜书多件，端庄遒劲，刚健有力。傅山所提出的“四宁四毋”书法艺术理论极其精辟：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”“四宁四毋”的提出，对整个书法艺术有着普遍的指导意义和深远影响。傅山 草书杜甫《徐步》局部本立轴为水墨绫本，高206厘米，宽51厘米。是傅山录唐代诗圣杜甫的一首五言诗《徐步》，未署年款，具体书写时间不详，款落：“真山”，下钤有“傅山印”。从书风判断，当属傅山中晚期作品。傅山草书杜甫《徐步》局部本作书法振笔疾书，气韵连贯，纵逸奇宕，潇洒奇逸，如江河之势一泻千里，气势豪迈。用笔中仿佛有着某种生拙的气息，然而其用笔又在法度之中。缠绕游丝的强调，使字与字，笔划与笔划间的疏密空间对比格外鲜明。其间点画圆润，大气凛然，浓墨重笔，笔笔蕴含千钧之力等艺术手法，在傅山的手下运用得十分娴熟，仿佛均在不经意中，真率的情感、大起大落的章法，充分表现了他博大精深的胸怀。章法安排别具新意，字距、行距大小疏密参差有致，错综开合，于变化中见统一，将书法境界与杜甫之诗达到内容与形式的统一，足见其性情与功力。傅山草书杜甫《徐步》局部本轴中有诗中圣哲，有笔底波澜，有振聋发聩，有大巧若拙，诗圣杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，以此诗被称为“诗史”，而傅山以其流转曲折的草书而名震天下，借草书抒发其个性解放、孤傲不驯的性格，明亡后他出家为道，毕生不仕新朝。傅山的书法大有砥柱中流、力挽狂澜之用意，他愿笔下的诗和书法能够激励炎黄子孙奋发起来；他愿做可以攻玉的他山之石，并盼望着民族的真正觉醒。